《无名》几乎是近来最让人有讨论欲望(yù wàng)的电影🎬了吧，不说超质感(zhì gǎn)画面，成功的故事框架，布局独特的(de)故事线索，只是其中隐喻那一部分，就够(jiù gòu)我们分析很久，沉浸很久。
比如(bǐ rú)关于食物的隐喻，影片中出现了(le)蒸排骨、呛虾、拿破仑。
在影视和(hé)文学作品中，有一个很有代表性的(de)象征情节，便是分享食物，尤其是分享(fēn xiǎng)同一个（份）食物，代表着分享和和平(hé píng)，好像是一种结盟的默契——我们掰开(bāi kāi)了同一个面包，就不会掰开对方的(de)脑袋。
但是这部一开始，王一博和王传君(wáng chuán jūn)吃早餐，王传君点了蒸排骨，被王一博(wáng yī bó)吃掉了大半，后来的车上，王传君一直(yì zhí)在抱怨这件事，并且说“你知道(zhī dào)什么是早餐吗？早餐就是自己点(diǎn)自己的”，不愿分享的意愿非常明显，这(zhè)也预示了两人立场不同和最终(zuì zhōng)对决的那一幕。有人问为什么王传君(wáng chuán jūn)扮演的角色S了，其实，他必须死(sǐ)，他和王一博的角色，一同杀戮，一同(yī tóng)休闲，一同吃饭，偶尔聊天，他们的不同(bù tóng)结局，才能给观众看不同选择者(zhě)的不同出路，也是导演和观众(guān zhòng)一起探讨主角出路的一种方式。
而(ér)影片中多次吃饭的情节，且多(duō)以森博之为主，也在呼应汪伪和(hé)日方试图在缔造“和平”，但是这和平(hé píng)是虚假的，当你不想演下去(xià qù)，就可以提前离席，所以梁朝伟提前离席(lí xí)。也在表明他彻底自掀身份(shēn fèn)。几人吃饭，森博之永远是吃得(dé)最多最自如的一个，他觉得(jué de)自己是这桌的主人，用虚假的(de)“和平”做借口，没有心理压力的和这些(zhè xiē)人勾结，欺负他们的同胞，和这部(zhè bù)戏的其他情节一起表明他们的(de)嚣张。
王一博多次和森博之单独吃饭(chī fàn)，而在多人饭桌上吃得(dé)很少，给森博之传递的感觉便是(biàn shì)可以和他达成私下的投诚和(hé)交易，这也是他最后成功的(de)原因。
饭桌上多次出现呛虾，有没有(yǒu méi yǒu)人觉得，呛虾和井下的劳工(láo gōng)很像？在红酒或是水泥中，还有(hái yǒu)活气，但是死是必然结局，虾还(hái)在挣扎，可是那些劳工只是静默着(zhe)，其中一个人还捻着佛珠，真的(zhēn de)很悲怆，而另一方面，呛虾和汪精卫(wāng jīng wèi)死后的特务部也很像，只是(zhǐ shì)他们比劳工挣扎得更剧烈，有人(yǒu rén)还在侥幸，森博之觉得自己无论(wú lùn)去哪，哪怕是战俘都会被(bèi)优待；有人布局，比如大鹏知道这个组织(zǔ zhī)迟早取消，怕人多口杂的泄密，于是安排(ān pái)王传君和王一博自相残杀；梁朝伟迫不得已暴露后(hòu)，把自己做成一张弓，射出最利的(de)箭，最利的箭完成了任务，起到(qǐ dào)了关键性的作用。所以影片最后王一博(wáng yī bó)在香港吃呛虾的时候，真的(zhēn de)让人触动，他和他的同胞(tóng bāo)不再任人鱼🐟肉，不再是挣扎在(zài)死局里的呛虾，他们独立、自由(zì yóu)，这时候咔哧咔哧的吃掉那些虾子，是(shì)解脱、是自由，也是忆往昔峥嵘岁月稠(chóu)。
我很喜欢拿破仑，很甜蜜的食物(shí wù)，充足的糖分和美好的口感，可以(kě yǐ)给人以最大的慰藉，影片中的真(zhēn)夫妻梁朝伟和周迅，用拿破仑传递消息(xiāo xī)，感觉有充足的信任和沉重的(de)浪漫，而梁朝伟为了保护周迅和其他(qí tā)秘密，被迫暴露，和王一博凶狠缠斗，非常(fēi cháng)有魅力。梁影帝鲜少有这么“正(zhèng)”的角色吧，这些道具和情节结合(jié hé)一起，会让人自然而然的把斗争(dòu zhēng)、牺牲和牺牲后换来的美好，联系(lián xì)到个人身上，更加感人。
关于土地的(de)隐喻。
说这个之前说一下梁朝伟和(hé)王一博的形象转换。在片子开头广州(guǎng zhōu)被轰炸的时候，梁朝伟是劳工的(de)身份和面庞，在防空洞中沉郁凝视(níng shì)外边，然后镜头一转他衣冠楚楚的去(qù)斡旋于特务之间。而王一博出场便是(biàn shì)衣冠楚楚的特务，但是一切结束后的(de)香港，他穿着夹克，是很普通的(de)市民装束。这可以看做是，战争让(ràng)普通人离开他们普通的生活投入战斗(zhàn dòu)，而无数人希望的战争结束不过(bù guò)是回归普通人的生活，也在昭示(zhāo shì)山河破碎必然身世浮沉，而梁朝伟和王一博(wáng yī bó)都不是软弱的人，所以有着投入(tóu rù)战斗的决绝，也有着回归普通的(de)幸运。
但是有的人没有办法回归(huí guī)，比如软弱的张先生，凶残的森博(sēn bó)之。有趣的是，黄磊和森博之(zhī)都提到过自己的土地，他们对(duì)自己的土地充满向往，但是一个是(shì)需要他人付出惨重代价才可以回归(huí guī)，一个是双手沾满了中国人的(de)鲜血🩸想要隐匿到自己的土地上(shàng)，必然有人不会允许这种事情的发生(fā shēng)！
梁朝伟对黄磊的提问，和最后王一博(wáng yī bó)对森博之的对话有某种相似之处(xiāng sì zhī chù)，两人都非常的淡定，梁朝伟微笑着(zhe)，循循善诱，王一博说你让我想一想，然后(rán hòu)点燃一支烟，虽然两人心中都是(shì)坚定的锄奸念头，又有些不同，梁朝伟(liáng cháo wěi)是淡定的，甚至会让人临死(lín sǐ)都如沐春风，一击得手。王一博是邪气的(de)，他青筋暴起，他说等等的时候(shí hòu)，你会觉得，经年压抑的仇恨在(zài)他的心中冲撞而出，当他不再(bù zài)伪装，对于森博之来说，他就是恶魔😈(è mó)。同样的锄奸行动，梁朝伟演得更像(xiàng)“我是来度你的”，而森博之没有(méi yǒu)被度的价值和必要，所以他必须(bì xū)死得恐惧而狼🐺狈，死后也要谢罪(xiè zuì)的姿势。
他们多次提及自己家乡的(de)土地，无论是被伤害的和给予伤害(shāng hài)的，综合影片中多次的俯视这片(zhè piàn)土地的视角，有人在保护这片土地(tǔ dì)，有人在造下满身罪孽后想要无辜(wú gū)的隐匿到自己的土地，这两者(liǎng zhě)必然不可共存，影片的这一段，尤其(yóu qí)王一博对森博之说的话，我真的(zhēn de)是血🩸液凝固，不先透露了，大家(dà jiā)自己去看吧。
影片中还有一点关键(guān jiàn)道具：报纸、旗帜、领带
周迅和梁朝伟潜伏(qián fú)多年，他们送出的情报当然不止一次，但是(dàn shì)在影片中有迹可循的，我感觉是(shì)森博之说出德对俄宣战后，梁朝伟(liáng cháo wěi)的眼神，和后来的拿破仑蛋糕，可以(kě yǐ)看出这里梁朝伟赶在第一时间送出(sòng chū)了这份情报，因为当时延安和苏联(sū lián)还是有着千丝万缕的联系的，所以这份(zhè fèn)情报至关重要。然后多日后，镜头一转，拍(pāi)到报纸上刊登出德国对苏联(sū lián)不宣而战的消息，这个镜头语言应该就是(jiù shì)在呼应前边的拿破仑传递吧。
报纸(bào zhǐ)的另一个关键作用，是王传君杀害了(le)张婧仪后，故意把报纸扔到王一博(wáng yī bó)可以看到的地方，于是开始了他们(tā men)二人的试探和拉扯。
报纸第三次关键性(guān jiàn xìng)出现，是刊登了大鹏的死讯，明示(míng shì)了这位骑墙派的结局。关于大鹏的(de)画面，有一个非常的有象征意义，就是(jiù shì)大鹏站在两面旗帜中间，画面简洁(jiǎn jié)而有冲突感，站在旗帜接缝处(jiē fèng chù)的大鹏，骑墙的身份呼之欲出。
王一博的(de)领带多次出现，这里抱歉一下，我暂时(zàn shí)没有二刷的条件，所以需要稍后写(xiě)一写。
最后说一下关于片名的隐喻(yǐn yù)
不知道有没有人和我一样，早早(zǎo zǎo)的注意到，整部片子，中国人大部分(dà bù fèn)是没有名字的，而日本人，比如(bǐ rú)森博之这种重要角色，是有名字(míng zì)的。
我觉得这代表导演的一种(yī zhǒng)思想，无名者，可以是你，也可以(kě yǐ)是我，是这片土地上无数的(de)被伤害被践踏的人，也是(shì)无数的反抗着的牺牲着的(de)人，他们痛苦 、悲伤、沉默、反抗、狠戾，作为(zuò wéi)个人他们可以是无名的，无名的(de)他们在创造历史。
但是加害者，必须有(yǒu)姓名，必须不可隐匿！昨天坐在影院里(lǐ)，听王一博对森博之的那段台词，我(wǒ)的心里响起一个声音“反抗者可以无名(wú míng)，加害者不可隐匿”，后来我把这句话(huà)作为我上一篇影评的题目，我(wǒ)觉得这是我们可以听到的历史的(de)回响，是我们的不可或忘。谢谢(xiè xiè)程耳👂。也希望作为导演的他，和(hé)作为演员的他们，无名可以成全名(míng)，功成可居。我爱💗所有认真对待历史和(hé)电影🎬的人们。
