一座专门用来“抛弃”的山，能让(ràng)你永远失去不想要的东西。可是(kě shì)失去并不意味着终结，缺失的那(nà)部分的阴影，会长久地跟随在(zài)你的身后，静静地看着你。 儿玉敬太(tài)在十三年前，将他的弟弟丢(diū)在了那座山里，多年以来他一直(yì zhí)为这件事情自责，拼了命的想要赎罪(shú zuì)。直到有一天，听旅馆主人的儿子👦(ér zi)讲述了他祖母的故事之后，才(cái)明白自己当初怀揣着的恶意。 “我(wǒ)的祖母因为羞耻初潮而把沾(zhān)着血🩸的内裤丢在了遗弃(yí qì)神明的鸟居里，从此之后她再也(zài yě)没有来过初潮。可是那样的话……她生的(de)到底是什么东西？我的母亲，到底(dào dǐ)是谁？” 《失踪儿童录像带》全片没有出现(chū xiàn)任何鬼怪形象，而是塑造了一种“它们(tā men)无处不在，但你永远不知道”的惊悚(jīng sǒng)氛围。那座并不存在的废墟，丢失(diū shī)了就再也不回来的房子，一直(yì zhí)如阴影一样紧紧地跟随着遭遇(zāo yù)过的人，他们似乎一直在山里(shān lǐ)等待着你，等待你的归来，等待(děng dài)你的拥抱，你看不清他们的面孔(miàn kǒng)，只知道他们在那里等你，是(shì)的，群山在呼唤你，从很多年前(qián)就已经开始。这种诡异的未知颇(pǒ)有一种克苏鲁神话的感觉，又(yòu)像是在看某篇SCP的介绍。人类对(duì)未知的恐惧，与心中连自己都(dōu)难以察觉的恶意，全片探索的就是(jiù shì)这两种恐惧。 片中经常使用窥探镜头(jìng tóu)，突出未知存在对人类的窥视 。以(yǐ)八尺大人形象出现的母亲、扭曲的(de)电话音，都是在蛊惑敬太回归(huí guī)。 而在影片最后，敬太拿着录像带(lù xiàng dài)重新走入山中，失踪登山者叙述的一幕幕(yí mù mù)出现在面前，他已经明白，往日正在(zhèng zài)重现，他也终于能够和他们重逢(chóng féng)。 上山吧。 上山吧。 上山吧。 你也(yě)跟他们一起上山吧。 上山吧。 上山(shàng shān)吧。 上山吧。 上山。 上山。 上山。 上山。 上(shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山上山上山上山上山上(shān shàng)山上山上山上山。 终于想起来了(le)，那座并不存在的废墟的位置(wèi zhì)，开着无穷无尽的门，到处都空空如也，只(zhǐ)剩下毫无意义杂物的后室，当阿司也像(xiàng)十三年前的敬太一样追逐往日(wǎng rì)的幻影而去时，才终于发现(fā xiàn)一切的真相。这是敬太内心深处的黑暗(hēi àn)，是他一直不愿意面对的过去(guò qù)，因为玩捉迷藏而害死了弟弟。但(dàn)他也迷失在了废墟里，困在(kùn zài)了永无止尽不断重复的幻影之中(zhī zhōng)。 群山依旧在呼唤。 看得太爽了，太有克味(tài yǒu kè wèi)了，导演对镜头语言的运用简直(jiǎn zhí)出神入化，完美的将“不可言喻”这种感觉刻画(kè huà)了出来。不管是情绪的堆积还是(hái shì)重现时的情绪释放都做得(dé)恰到好处，要的就是这种轻轻重击的(de)感觉。那个伪装成日向的生物明显不是(bú shì)鬼呀，虽然没有给清晰镜头，但导演(dǎo yǎn)明显给的是“非人”的形象，这是(zhè shì)一部明显的克系恐怖片呀！